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青年編審:為找到好故事再困難也不后退
更新時間:2019-05-16 12:16:52
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  工作中總是難免有違背自己性格和意願的部分,焦慮過,痛苦過,但每次我都會告訴自己:別往后退。所有的克服和爭取,都是為了把自己心中的故事盡可能不留遺憾地呈現在觀眾面前。

  青年編審張曉佼剛剛三十出頭,最近開始在自己干了十幾年的軌道上“轉軌”了。從2018年開始,由她擔任執行總監的慈文傳媒創意開發中心,由原先單一的劇本編審工作開始“兩條腿走路”。除了繼續過去的劇本評估優化工作,張曉佼和其團隊還要自主培育“IP”,轉型開始做原創編劇。

  張曉佼所在的慈文傳媒,以電視劇《花千骨》《老九門》《涼生,我們可不可以不憂傷》等在業內知名。2015年播出的《花千骨》,作為國產劇改編網絡小說IP的急先鋒,創造了當年的收視率最高記錄。張曉佼2012年進入慈文傳媒,也正好見証了國產劇IP時代的到來。

  彼時的慈文傳媒,一直在穩定產出諜戰、生活劇等市場熱衷的類型電視劇,此前最知名的項目是《五號特工組》《青盲》等。張曉佼說,當時的董事長馬中駿很有眼光,看到了網絡小說的市場價值,用十年的時間囤積了40余部知名網絡小說IP,使得慈文成為第一批囤積網絡小說IP的制作公司。

  2013年,慈文啟動了《花千骨》影視劇的改編,張曉佼作為公司的編審參與其中。她回憶,在《花千骨》之前,國內尚未存在“仙俠劇”這一類型,唯一在類型上相近的電視劇《仙劍奇俠傳》也是2008年拍攝的。“公司花了上億元的投資來操盤這個項目,演員選擇的是當時的潛力股趙麗穎和霍建華,不管是服化道還是拍攝制作,都採用超一線的標準來做,在當時來看是很大膽的決定。”作為劇本編審,張曉佼認為公司之所以敢如此冒險,說到底還是基於《花千骨》有一個好的故事和人物基礎。“花千骨的打怪升級大女主模式,與白子畫的虐戀情深,現在雖然都成了慣用的敘事模式,但在當時的市場上是獨一份兒。”

  這種獨一無二的故事可遇不可求,但卻是張曉佼和團隊們判斷好故事的標準之一。《花千骨》后,國產劇掀起了IP改編的風潮,大批改編劇上線,質量卻參差不齊。在隨之到來的國劇IP大爆炸時期,張曉佼每年幾乎要看兩三百個劇本,而判定好劇本的最高標準依然是“是否有吸引人的人物”。

  這兩年來,慈文穩定出產了《老九門》《暗黑者》等水準不錯的IP劇,沒有被市場沖昏頭腦,顯得穩妥有余。張曉佼直言,IP改編劇這兩年收視和口碑每況愈下,其實並不是IP本身出了問題,而是大家做劇的方式有待商榷,“是不是還是以好故事、好人物去做基礎建設”。

  去年開始,國產劇就開始反思盲目IP劇模式的缺陷。有自己獨立主張的張曉佼和其團隊,在市場相對冷卻的環境下開始嘗試新的可能。“前兩年制作公司都在囤IP,但在市場相對冷靜的情況下,做高預算的IP劇有一定的投資風險,那對制作公司來說,我們需要尋找新的源動力。”張曉佼認為,自己做原創故事會有更多的可能性,通過將原創故事孵化,以影視劇的形式“培育”IP,可能會比根據一個已經成型的IP去做加法,更有挑戰,但也更有想象空間。

  鼓勵原創,鼓勵青年人書寫自己的時代和生活,張曉佼的選擇也與時下影視政策的導向不謀而合,而慈文也給了這個編劇新手很大的支持。在張曉佼的帶領下,創意開發中心自主編寫的青春歌舞劇《乘風少年》已經進入末期籌備階段,計劃今年六月開機。

  張曉佼笑言,11年前她從中國傳媒大學錄音專業本科畢業時,就打定主意做劇本編審,其實是不想進入“寫寫寫”的狀態,如今繞了一大圈又心甘情願地回來當編劇,“有時候還是得認命”。在她眼中,這份宿命般的選擇沒有別的原因,一切都是為了“找到好的故事”。原先的編審工作要與編劇身份同時存在,對她來說現在的工作壓力更大,時間和精力也要消耗雙份。但在張曉佼看來,這個選擇就像十年前跨專業換行一樣,“因為喜歡,所以心甘情願”。記者 李夏至

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